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△ 非洲未來主義舞曲代表人WULFFLUW XCIV
“穩定卻又死板的Minimal Techno，正在讓舞池變得索然無味�！�
這是Blackest Ever Black唱片公司負責人Kiran Sande對這一歐洲主流電子舞曲流派在2000年代末所處境地的尖銳總結。以看似無休止loop為特點的Minimal Techno似乎已經到了它生命周期的終點，這在當時已成為普遍的共識。
在進入2010年后，一系列的唱片公司和音樂組織開始對當時無聊的俱樂部音樂做出了回應，試圖按自己的意愿重新塑造舞曲音樂。即便是國內的前沿DJ們，想必也也一定深有體會甚至完全投身于這場節奏變革中。
01 西方電子舞曲語境的瓦解
異軍突起
Hessle Audio通過其糅合的Post-Dubstep節奏繼續引領著場景的發展；Livity Sound、Timedance和其他布里斯托唱片公司將Techno與他們所在城市特有的UK Bass融合在一起。
重塑場景
△ 英國廠牌Livity Sound唱片封面
而Night Slugs、PAN和Halcyon Veil等廠牌則嘗試著進行Post-Club的實驗，對俱樂部音樂的概念進行了解構。
△ Hessle Audio、Night Slugs、PAN廠牌Logo
一夜之間，自迪斯科時期以來就一直是舞曲音樂標志的Four on the Floor (俗稱四四拍大類，通常以標準的House和Techno為主)，發現自己在各種變化莫測的節奏面前，慢慢變得被邊緣化了。
△ 實驗性廠牌PAN在Berghain舉辦15周年派對
這種對新聲音的渴望，再加上互聯網的崛起帶來的音樂民主化，也導致進入2010年代后，人們對來自南半球(尤指拉丁和非洲)的電子音樂的關注激增。
大量之前鮮為人知甚至被直接忽視的(但其實令人驚奇的)音樂流派如今被上傳到Soundcloud，在論壇上擴散，并享受與來自歐洲和北美的House/Techno相同的權重被西方音樂媒體報道。突然之間，所謂“西方構建了電子音樂”這個觀念顯然正在被徹底擊碎。
DJ兼BBC Radio 1Xtra主持人Tash LC也做出這樣的解釋：“這些聲音一直存在，但在過去幾年里確實受到了更多關注。這樣說肯定會受到質疑，但我認為將這些來自南半球的風格與House和Techno放在一起是非常美妙的�！�
02 感染世界的南半球舞曲
侵入主流
可以說，在過去的十年里對西方舞池產生了最大影響的風格是gqom——這種原始、催眠的俱樂部音樂在2010年代初期從南非德班的城鎮中孵化出來。gqom顛覆了西方對南非舞曲音樂既定的刻板印象，它摒棄了Kwaito中歡樂House氛圍，轉而采用了黑暗、末日般的破碎節奏，立即征服了全世界舞曲愛好者的耳朵。
百花齊放
△ Bang la decks、Wiwek——Gqom
近日將重返中國演出的低音傳奇人物Kode9將其親切地描述為“懸浮在黑洞的引力場之上”，而意大利DJ兼制作人Nan Kole創立了Gqom Oh！唱片公司，致力于推廣這種流派，并充當“從南非到歐洲的橋梁，尤其關注文化背景”。
經過幾年的發展，gqom已經風靡全球：在YouTube上的流量已經累積了上千萬次播放，Gqom Oh！也在舞曲圣地Berghain舉辦了派對，這個場景的代表人物DJ Lag也得到天后碧昂絲的青睞而與之合作。
與陰郁氣質的Gqom相反，Amapiano則繼承了Kwaito歡樂明亮的氛圍，搭配朗朗上口的旋律人聲以及極具辨識度的Log Drum音色，使其在這兩年迅速攻陷樂迷的耳機，在短視頻平臺上瘋狂傳播。
當Diplo在幾年前Boiler Room的一場屋頂派對上放出各種來自南半球的俱樂部音樂時，你就不會對Diplo所在的Major Lazer在今年發行了一張Amapiano專輯而感到驚訝。
△ diplo在Boiler Room
而他在 Jack Ü 時期的同僚Skrillex顯然也注意到了這股來自南非的潮流，在9月釋出了一首與Sarz合作的Amapiano曲目。
除了Gqom和Amapiano，Kuduro(庫杜羅) 如今也很有代表性。它是一種節奏強烈的安哥拉舞曲，在80年代發展起來，近年來也產生了類似的化學反應。DJ Marfox、DJ Nigga Fox 和 Nídia 等來自葡萄牙里斯本非裔社區的藝術家因其以俱樂部為導向的傳統音樂風格而吸引了國際觀眾。
△ 葡萄牙廠牌Príncipe
而Hyperdub簽約藝人Nazar，他的音樂因為有著批判安哥拉內戰的內核而顯得更為猛烈，并不斷推動這一音樂風格的發展，他提到對Global Club音樂更深刻的理解是他從安哥拉回到歐洲的原因。
"我無法準確的說出這股風潮確切的爆發時期或是什么引發了它，因為我當時在安哥拉。但自2017年我從非洲回到歐洲后，確實注意到Global音樂在歐洲場景中的應用更加普及了。就像 Gqom 在南非流行了約三年后就開始走向世界一樣，我感覺人們已經準備好接受這種對 Kuduro 的新詮釋。"
在拉丁美洲，現代化的Funk carioca（也稱為Baile Funk），通過BADSISTA、LYZZA和其他巴西音樂人的努力下，已經從里約熱內盧和圣保羅的貧民窟傳遍了歐洲的舞池，就連EDM巨星Marshmello前不久也聯手Tropkillaz發行了一張Baile Funk風味的EP。這個潮流同時也啟發了致力于這種音樂的夜店活動，比如英國倫敦的Baile LDN。
除了紅遍全球的 'Despacito'，注入Trap元素的Reggaeton音樂也異軍突起，既能夠滲透到夜店，也能夠占據音樂排行榜。哥倫比亞DJ Rosa Pistola在歐洲和美國東西海岸巡演，曼徹斯特的Yeshe Beesley在停止制作器樂Grime（以Samename身份）后，嘗試將Reggaeton音樂融入其中（以Florentino身份），使他的音樂生涯達到了新的高度。并在獨立音樂豐碑之地XL Recordings發行新EP‘Kilometro Quinze’，繼續探索融合他英國俱樂部音樂背景和哥倫比亞血統之間的微妙關系。
而在Ibiza，J Balvin的火爆推動了白色小島朝著拉丁音樂風格的方向發展。
既然提到對拉丁系舞曲的推廣和發展，那么就不可能跳過Arca這個名字。Arca和她的制作人們則在探索Reggaeton的更多可能性，在Kick系列專輯中給那些以跳躍的Dembow節奏為主的Reggaeton音樂增添了更多的實驗性。
而Arca的委內瑞拉同胞，同時也給Kick專輯貢獻多首曲目的電子制作人Cardopusher則開啟了Safety Trance這個小號，專注于探索Reggaeton在實驗解構領域的發展，并表示：“我想要打破這個風格的界線，探索更多可能性，讓聽眾知道這個風格并不完全是他們在榜單上聽到的那種音樂�！�
03 電子舞曲世界遠不止于4×4
回溯舞曲根源
簡而言之，在一篇文章中無法提及所有的場景、流派和運動，但這種視角的轉變是令人鼓舞的。僅僅十多年前，非洲或拉丁美洲的音樂能在西方舞池中被聽到的唯一機會是當一張稀有、價格昂貴的唱片偶然間進入了中產階級歐洲“選擇者”的音樂袋子中。而現在，來自非洲的DJ常常成為全球各地俱樂部的主角。這引出了一個問題：為什么要花這么長時間才出現這種情況？
締造電子未來
“互聯網讓信息獲取變得更容易，我們比30年前更加緊密相連，因此更容易在網上找到來自非洲或其他地方的音樂，藝術家更容易互相聯系，讓自己的音樂傳播出去并且進行巡演，” 坎帕拉的DJ和作家Kampire Bahana解釋道�！暗欠侵抟魳芬恢笔请娮右魳稤NA的一部分。雖然西方現在才開始推崇并且預定來自南半球的電子藝術家，并不能否定這種音樂一直是不可或缺的貢獻者這一事實�！�
△Kampire Bahana
盡管過去幾年里Kampire在世界一些最知名的俱樂部和音樂節上表演，但對他來說，培育本地音樂場景并建立自我可持續的生態系統，顯然遠比贏得西方的欽佩更重要。
她是Nyege Nyege的核心成員，這是一個為該地區最具創新精神的電子音樂藝術家提供平臺的東非音樂節和組織，旗下廠牌HAKUNA KULALA已成為非洲前沿俱樂部音樂的一張名片。
這個團隊沒有被西方舞曲音樂的傳統約束，他們正在逐漸但堅定地說服人們，電子音樂是一種全球現象，其影響遠遠不止于倫敦、柏林或底特律。
△ Nyege Nyege音樂節現場
Kampire還批評將所有非西方的俱樂部音樂都歸為一個范疇，將這種草率的簡化行為比作將所有非洲流行音樂都錯誤地標記為Afrobeats。(這就好比曾經的我們剛從EDM圍墻中翻出，聽什么44拍都覺得像是Techno，但其實遠遠沒有那么簡單)
“僅僅是烏干達音樂（更不用說東非音樂、非洲音樂以及其他南半球的音樂）就非常多樣化，匯集了70多個擁有自己語言、歷史和當代斗爭的族群。如果我們籠統的將其簡化，西方樂迷將錯過許多音樂。的確，它們都是電子音樂，但將180 BPM的“singeli”與埃塞俄比亞的電子舞曲混為一談是否不太合適呢？我認為大眾對于非洲音樂細分的重視程度還無法和西方電子音樂相比�！�
那么這些摒棄了4x4 House和Techno傳統的非西方聲音在俱樂部里表現如何呢？
“非常好，非常好，”Tash LC說，她的南倫敦俱樂部活動Club Yeke專注于“通過南美洲、加勒比海、英國以及其他地區探索非洲裔散居者的聲音”。
“人們喜歡它，但他們有點困惑，因為這不是他們以前聽過的東西。很容易對某事產生先入為主的看法，但他們的觀點可能會就此完全改變�！�
與其說這只是一個曇花一現的音樂現象，不如說將來自世界不同地區的俱樂部音樂給予同等地位將成為新的常態。Tash LC堅稱：“House和Techno只是俱樂部音樂的一部分，我們現在正在意識到它遠不止于此�！�
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